أفلام سينمائية تحاكي واقع الصحافة.. فكيف قدمها المخرجون؟
إسراء الردايدة– بالتزامن مع اليوم العالمي لحرية الصحافة الذي احتفى به العالم في الثالث من أيار (مايو)، تنظم الهيئة الملكية للأفلام، بالتعاون مع اليونسكو، اليوم، عروض أفلام مختارة تتحدث عن الصحافة في العالم في مسرح الرينبو وتستمر حتى بعد غد.
اليوم العالمي لحرية الصحافة لهذا العام اختار ثيمة “الصحافة تحت الحصار الرقمي”، وفقا لموقع اليونسكو الرسمي، الذي يركز على التطورات التي طالت الرقابة الحكومية وغير الحكومية، وأثر الذكاء الاصطناعي على الصحافة والخصوصية.
فضلا عن التحديات التي يواجهها الإعلام في العصر الرقمي، وكيف ستنمو وتنجح، وما التهديدات التي تؤثر على ثقة المتلقي والجماهير وسط الهجمات الرقمية التي يتعرض لها الصحفيون.
تاريخ اليوم العالمي للصحافة
يحتفل العالم باليوم العالمي لحرية الصحافة في الثالث من أيار (مايو) من كل عام، وهو اليوم الذي اختير لإحياء ذكرى اعتماد إعلان ويندهوك التاريخي خلال اجتماع للصحفيين الإفريقيين الذي نظمته اليونسكو وعقد في ناميبيا في 3 أيار (مايو) 1991.
وأعلنت الجمعية العامة للأمم المتحدة في 1993 موافقتها على اعتبار الثالث من أيار (مايو) اليوم العالمي لحرية الصحافة، على توصية اليونسكو العام 1991.
وينص الإعلان على أنه لا يمكن تحقيق حرية الصحافة إلا من خلال ضمان بيئة إعلامية حرة ومستقلة وقائمة على التعددية.
وهذا شرط مسبق لضمان أمن الصحفيين أثناء تأدية مهامهم، ولكفالة التحقيق في الجرائم ضد حرية الصحافة تحقيقا سريعا ودقيقا.
مؤشر حرية الصحافة
يظهر مؤشر حرية الصحافة، الذي تصدره منظمة “مراسلون بلا حدود”، الذي يقيم ظروف ممارسة هذه المهنة في 180 دولة ومنطقة، في العام الحالي، الآثار الكارثية لفوضى المعلومات.
وحافظت بعض الدول العربية على الترتيب نفسه، بينما تراجعت أخرى في الترتيب، لأسباب توزعت بين قيود وممارسات تشريعية وتضييق على العمل الصحفي، والأهم القتل والتغييب القسري.
وبحسب مؤشر “مراسلون بلا حدود” لحرية الصحافة، فإن العراق تذيل قائمة الدول العربية؛ حيث حل بالمركز 172 بعدما كان العام الماضي في المركز 163.
أما سورية فجاءت في المرتبة (171)، تلتها فلسطين (170)؛ إذ إن الصراع مع إسرائيل (المرتبة 86) قوض حرية العمل الصحفي.
المملكة العربية السعودية حلت في المرتبة (166) بعدما كانت العام الماضي في المرتبة (170)، عربيا أيضا بقيت اليمن في المركز نفسه (169)، أما مصر التي كانت العام الماضي في المرتبة (166) عالميا فتراجعت مرتبتين (168)، تليها عُمان (163)، أما الكويت فقد تراجعت بشكل كبير، فبعدما كانت في المرتبة (105) أصبحت الآن في المرتبة (158)>
وحلت السودان في المرتبة (151)، وليبيا (143)، والمغرب (135)، والجزائر (134)، والإمارات (131)، ولبنان (130)، والأردن (120) وتونس (73).
الأفلام المختارة
“الكتابة بالنار”، للمخرجين سوشميت غوش ورينتو توماس فيلم وثائقي هندي عن قصص تبثها نساء كابار لاهاريا لجمهورهن، تتناولن فيها الوحشية والعنف في المجتمع.
في قلب “الكتابة بالنار” توجد ميرا، كبيرة الصحفيين في خبر لاهريا، التي لا تكتفي بتتبع القصص وإعداد التقارير عنها، بل تشرف على المركز الرقمي للصحيفة وتقدم المشورة للصحفيين الشباب.
تزوجت ميرا عندما كان عمرها 14 عاما، لكن أهل زوجها سمحوا لها بمواصلة تعليمها. لديها الآن درجة الماجستير وهي أم عاملة، لكن من المؤسف أنها تعمل طوال الليل. وتظهر سيدتان أخريان في طاقم الصحيفة؛ سنيتا وشيامكالي.
فيما الصحافة مهنة يغلب عليها الذكور، إضافة إلى مهنة طبقة أعلى، تخوض تلك النساء طريقا صعبة للغاية، يخاطرن بحياتهن من أجل أن يعلو صوت من لا صوت لهن في مجتمع ذكوري، وقضايا حساسة، يتعاملن مع واقعهن بذكاء وقوة.
تم ترشيح الفيلم لأفضل فيلم وثائقي في حفل توزيع جوائز الأوسكار الـ94.
وقد حاز العديد من الجوائز، بما فيها جائزة لجنة تحكيم قسم برنامج الجزيرة بلقان في مهرجان “AJB DOC” السينمائي، وجائزة الجمهور في مهرجان أمستردام الدولي للأفلام الوثائقية، وجائزتا الجمهور ولجنة التحكيم الخاصة للسينما العالمية في مهرجان صندانس السينمائي، وجائزة الجمهور وأفضل فيلم وثائقي طويل في مهرجان “بلاك ستار” السينمائي وجائزة الشجاعة تحت النار في مهرجان “IDA” للأفلام الوثائقية.
وأفضل فيلم وثائقي طويل في المهرجان الدولي للأفلام الوثائقية في مكسيكو سيتي، وجائزة القرن الفضي لأفضل فيلم عن القضايا الاجتماعية في مهرجان كراكوف السينمائي، وتنويه خاص من لجنة التحكيم لأفضل فيلم وثائقي في مهرجان ماونتن للأفلام، وجائزة أفضل فيلم دولي في “Visioni dal Mondo” وغيرها.
وقد شارك الفيلم في مهرجان هوت دوكس ومهرجان زيورخ السينمائي، ومهرجان صندانس لندن السينمائي، ومهرجان غوتنبرغ السينمائي الدولي، ومهرجان سيدني للأفلام ومهرجان كليفلاند السينمائي، ومهرجان سان فرانسيسكو وغيرها.
“ضد القوى”
فيلم وثائقي جزائري لمخرجه مالك بن إسماعيل، صور العام 2014، في قاعة تحرير جريدة الوطن الناطقة باللغة الفرنسية، أثناء فترة الانتخابات الرئاسية، حيث تطرق الى موضوع ترشح الرئيس السابق عبد العزيز بوتفليقة لعهدة رابعة.
في ضد القوى” وبعد عشرين عامًا من الوجود والقتال من أجل الصحافة الجزائرية المستقلة، وضع مالك بن إسماعيل كاميرته في طاقم تحرير صحيفة الوطن اليومية الشهيرة، وهي ثقل موازن ضروري للديمقراطية المتعثرة، في وقت يستعد فيه بوتفليقة للترشح لولاية رابعة.
عقد لقاء مع من يصنعون الصحيفة وشكوكهم وتناقضاتهم واهتمامهم المستمر بجعل صحيفة حرة ومستقلة كل يوم، وتأمل في العمل والفكر الصحفي.
كما انتخب بوتفليقة على كرسي متحرك، لقب الوطن في اليوم التالي لانتخاب عبد العزيز بوتفليقة لولاية رابعة مع 81,5 % من الأصوات في العام 2014. لمرافقة هذا العنوان، صورة الرئيس الجزائري على كرسي متحرك.
عندما تم إعلان النتيجة، كان أحد الصحفيين غاضبًا: “إنها ليست نتيجة على الطراز السوفييتي ولكنها على الطراز الجزائري، يمكننا إعطاء دروس للسوفييت”.
تصور كاميرا مالك بن إسماعيل من الداخل إلى الداخل الحياة اليومية لصحفيي الوطن خلال الحملة الانتخابية الأخيرة دون تطفل، في محاولة لإظهار النظام السياسي الجزائري والسلطة المضادة التي تمثلها الصحافة.
“المعضلة الاجتماعية”
للمخرج جيف أورلوسكي، بثته شبكة “نتفلكس” في العام 2020؛ حيث يستكشف هذا الفيلم الوثائقي كيف أن الإدمان وانتهاكات الخصوصية هي ميزات، وليست أخطاء، لمنصات التواصل الاجتماعي؛ إذ يمكن أن تسبب وسائل التواصل الاجتماعي الإدمان، والمخيف ليس كشفًا لأي شخص يستخدم “Facebook” و”Twitter” و”Instagram” وما شابه.
لكن في هذا الفيلم يوضح المنشقون من هذه الشركات أن ضرر منصات الشبكات الاجتماعية هو سمة وليست خطأ.
فيزعمون أن التلاعب بالسلوك البشري من أجل الربح يتم ترميزه في هذه الشركات بدقة عالية تحفز مشاركة المستخدمين باستمرار.
وتستخدم التوصيات الشخصية البيانات ليس فقط للتنبؤ، ولكن أيضًا للتأثير على أفعالنا، وتحويل المستخدمين إلى فريسة سهلة للمعلنين والدعاة.
وكما هو الحال في فيلميه الوثائقيين حول تغير المناخ، “Chasing Ice” و”Chasing Coral”، يتناول أورلوسكي حقيقة يمكن أن تبدو هائلة ومجردة للغاية بحيث لا يستطيع الشخص العادي فهمها، ناهيك عن الاهتمام بها، وتوزيعها إلى مستوى الإنسان؛ حيث أعاد في “المعضلة الاجتماعية”، صياغة إحدى أقدم الاستعارات من نوع الرعب- الدكتور فرانكشتاين، الذي يبدو بعيدا جدا عن العصر الرقمي.
ومن خلال مقابلات تم تحريرها بسرعة، يتحدث أورلوسكي مع الرجال و(عدد قليل) من النساء الذين ساعدوا على بناء وسائل التواصل الاجتماعي.
ويخشون الآن آثار إبداعاتهم على الصحة العقلية للمستخدمين وأسس الديمقراطية. إنهم يقدمون شهاداتهم التحذيرية بقوة الملعب المبتدئ، مستخدمين الأمثال الواضحة والتشبيهات البليغة.
يجسد هذا السرد الخيالي قيود التركيز الزائدة للفيلم الوثائقي أحيانًا على الوسيط على حساب الرسالة. على سبيل المثال، يعلق محاورو الفيلم زيادة الأمراض العقلية على استخدام وسائل التواصل الاجتماعي.
لكنهم لا يعترفون بعوامل مثل: زيادة انعدام الأمن الاقتصادي. يتم تقديم الاستقطاب وأعمال الشغب والاحتجاجات على أنها أعراض خاصة لعصر وسائل التواصل الاجتماعي دون سياق تاريخي.
وعلى الرغم من انتقاداتهم الشديدة، فإن الأشخاص الذين تمت مقابلتهم في “المعضلة الاجتماعية” ليسوا جميعًا من المتشائمين؛ حيث يقترح الكثيرون أنه مع التغييرات الصحيحة، يمكن الحفاظ على خير وسائل التواصل الاجتماعي.
لكن مجموعة الحلول الشخصية والسياسية التي يقدمونها في الفيلم تربك هدفين متميزين للنقد؛ التكنولوجيا التي تسبب سلوكات مدمرة، وثقافة الرأسمالية غير الخاضعة للرقابة التي تنتجها.
وفي الوقت نفسه، يدق فيلم “المعضلة الاجتماعية”، بشكل ملحوظ، ناقوس الخطر بشأن توغل استخراج البيانات والتكنولوجيا المتلاعبة في حياتنا الاجتماعية وما بعدها.
#أفلام #سينمائية #تحاكي #واقع #الصحافة #فكيف #قدمها #المخرجون
تابعوا Tunisactus على Google News